赵孟頫《汉汲黯传》
赵孟頫从前学习同族宋高宗赵构书法，中年学“锺繇及羲献诸家”，晚年效法李北海。李北海即从二王入手，“得右军之气而失落于体格”。赵孟頫从中继续了锺、王书风，得到了直追魏晋的方法，明代董其昌说他的书法直接晋人。赵体楷书中的折笔都比较圆润，可以换一个词“弯转”来表述，这是与本日唐楷最大的不同。如今的楷书的折笔多是用提按抑扬的方法完成，方法来源于永字八法的勒和弩的组合。“永字八法”中没有横折的笔画，是由于八法讲的是方法，不是笔画。横折正是两个笔法组合成的组合笔画。
钟繇荐祭侄表
在篆书中，这种迁移转变是圆转直趯过的，在隶化的过程中被分成两笔，横画和竖画，楷书时又把两种笔画组合连写。除了横折，这样的组合笔画还有很多，比如横勾，是横勒与短掠组合；戈钩，是磔与趯的组合。组合笔画的涌现，表面上看似多了步骤，变得繁芜，本色上相较于篆书的圆转是使书写变得更随意马虎了。书写上是随意马虎做到了，但是却失落去了美学效果。如此，用什么样的方法才能写出具有魏晋风骨的赵楷的圆润转角呢？张怀瓘记录的永字八法专门先容了两种弯转的方法，钩裹势和钩努势。
“钩裹势，须圆而憿锋”，这句话用比喻的方法，即先容笔势的状态，又解释了书写的状态。笔势曲直折带有缠绕的状态；方法是，用激流受到阻碍而改变方向的方法书写。钩，《说文解字》中是“曲也”，“曲物曰钩”。裹，本意是“缠也，绕也”。“憿锋”的憿（jǐ），本有快速的意思，并且在这里该当是“激”的误写。激，“水礙衺疾波也”，是急流受到阻碍而改变方向时回旋的样子。我看过黄简老师对这一部分的剖析，他也剖析“憿”为“激”的误写。至于对钩裹势的解读，不敢苟同。他的解读中说，钩努势的口诀是，“圆角䟐锋做努法，势未尽而趯之”，然而在他卖力编辑的《历代书法论文选》里，这句话是这样的，“圆角趯锋做努法，势未尽而趯之”，不知道这两处哪一处是对的。
黄简老师论述截图和《历代书法论文选》照片比拟
这句话实例上是横折勾的写法，迁移转变处圆角，后面趯（yuè）锋写竖画，势未尽时趯（tì）出钩来，很显然“圆角趯锋”是在说钩努法。那便是《翰林秘论二十四条用笔法》中记录给录颠倒了。钩裹法的口诀是，“圆角憿锋，待筋骨而成，要如武人曲臂”。曲臂的肘部突出，与水流受阻而改变方向时的迁移转变点，都犹如有物缠绕于此。
赵孟頫《三门记》
总结上面的剖析可以看出，钩裹势弯转在弯转出会歇一下笔，这跟现在的楷书顿笔是不一样的，有了这种激流受阻转向的状态，笔画想不圆润都难。钩努势，须圆角而趯。便是圆转地转过去，并且要快速地行笔，中间没有勾留，这正是篆籀的弯转方法。篆书作为最早涌现的书写性书体，两千年来学习的法帖都是碑拓版本。就算当初刻石时有淡墨本同时赞助，后世的人已经不能瞥见。以是对付篆书的笔法，多的是根据史料记载加以个人揣测的组合，许多地方都有抵牾。
颜真卿石本和墨迹比拟
就拿这个弯转来说，如果用平移行笔的方法，类似于描字，是出不来篆籀之气的，以是捻管之类甚不可行。《石鼓文》也好，《泰山刻石》也好，转弯处无不流利洒脱，无生硬之笔。这种张怀瓘《书断》所记载，“画如铁石，字若飞动”、“其势飞腾，其形端俨”的笔画特色，与捻管平移的肉讷和拘谨相差很多。好在当今我们出土了大量的秦汉简牍，透过这些简牍我们就可以瞥见秦汉期间书法的笔法。湘西里耶出土的秦简，篆书虽然已经被隶书所分解，已经在向分隶蜕变的路上。但仍有大量的篆书笔画，从中可以看出圆笔中的中锋行笔，也能看出弯转处的圆转方法。个中的“司”和“勿”分别利用了钩裹势和钩努势两种方法。
里耶秦简
楷书是主流书体从赵孟頫到本日一贯没有人有打破性的成绩，一半的缘故原由在于被唐楷的法度所禁锢，只临碑版唐楷，越努力禁锢的越严重。我们可以拿颜真卿的碑书楷书和帖书楷书作一下比拟，不丢脸出，除了书体本身的限定，碑刻对原作的变动也是学习书法的一大障碍。要想摆脱这种障碍不但要博学兼收，还要剖析比拟判断方法的可行性和精确性！
