在我出生的时候，我爸从深圳带回来一台奥林巴斯，那是一台利用 135 规格胶片的傻瓜相机，在今后十年的韶光里，它承担了记录一家人的影像的重任。
那时候，一台胶片或是数码卡片机，是一个家庭在温饱外重点考虑的「家具」之一。
嫡黄花，人手一部的智好手机已经在影像上卷出了花，不说动辄一英寸的大底与三摄四摄的旗舰影像，价格更为友好的中端机也可以拍出清晰优质的照片，更别提手机作为多功能设备，更善于数据传输、回看整理、社交媒体分享等等任务。
在「记录生活」这份事情上，手机已经足以卖力，并能做得更好。
对付专业拍照师而言，手机还知足不了超高的解析力、可改换镜头系统、14/16 Bit 色深等需求，相机依然是必需的工具，这部分用户是厂家的核心用户；但对付普通爱好者或是更纯粹的家庭影像记录者而言，手机的升级也有着足够大的诱惑力。
乐意掏钱去买一台额外的相机的人，也随之越来越少了。
相机销量由 2012 年的一亿两千万台骤降至 2022 年的不敷一千万台
这张图表，无论谁来都看得明白，相机市场已经进入最低谷，乃至有行业内人士预测：
在五到八年内，除了极少数高端机型，其他相机会彻底消逝。
虽然时期的浪花很难抵御，但相机厂商也不肯意眼睁睁瞥见自己的市场被蚕食一空。
于是，厂商们开始探求一条新的路径，费尽心机地避开海浪的冲击。
徕卡与哈苏的前车之鉴
如今的困境，有两家欧洲相机厂商已经提前遭遇过了。
在胶片时期与数码时期更替时，徕卡与哈苏这两家厂商面临着有史以来最大的危急。
这两个品牌都曾以专业性与可靠性为自己赢得赞誉：徕卡制造了第一台商用 135 规格胶片相机；哈苏则随人类进入太空，拍下阿姆斯特朗在月球的第一个脚印，两者的功绩奠定了自己在胶片时期的标杆地位。
哈苏 500 系列中画幅胶片单反相机与徕卡 M6 胶片相机
但在数码浪潮的冲击下，以前的名誉不敷以成为坚实的堤坝，被日系厂商的电子化相机一举冲毁，徕卡与哈苏先后宣告重组几经周折后，一家花落大疆，一家归于 ACM 与黑石集团（它还投资了范思哲与希尔顿）。
在被收购后，两家欧洲厂商开始了新的考试测验：由于在电子技能上已经失落去了竞争力，只能再从自家特点上探求别的上风。
于是，上百年的相机文化成为了两家厂商的救命稻草，哈苏与徕卡选择将相机作为企业文化与相机文化的载体，贩卖这份「情怀」。
用徕卡举一个例子。
徕卡相机曾因其便携性和高质量，成为浩瀚***和纪实拍照师的首选。亨利·卡蒂埃-布列松便是个中之一，他在上世纪 30 年代提出了「决定性瞬间」的观点，主见拍照师应在场景中人物、光芒和构图达到最佳状态的瞬间按下快门，捕捉稍纵即逝的画面。
1961 年 希腊 布列松拍摄的「决定性瞬间」
布列松通过徕卡相机践行这一理念，创作了无数经典作品，深远地影响了后世的拍照师。徕卡因此被认为是捕捉「决定性瞬间」的最佳工具之一，其品牌形象也与高端纪实拍照紧密结合，成为最佳卖点。
著名的人文拍照师塞巴斯蒂安·萨尔加多提到：
徕卡相机代表了一种对拍照艺术和文化的深刻理解。徕卡在推动拍照文化方面的努力，使得它不仅仅是一个相机品牌，而是一种艺术表达的象征。
塞巴斯蒂安·萨尔加多 拍摄的纪实作品
换而言之，徕卡***的已经不再只是相机，而是背后所代表的拍照文化。
在 2021 年与 2022 年，徕卡的发卖额连续增长了 16% 与 9%，哈苏虽然没有公开自身的发卖数据，但至今仍须要排队的镜头足以表明情形。
哈苏 X2D 与徕卡 M 系列旁轴数码相机
徕卡与哈苏，经历了坎坷的探索，证明了这条路可以走通——厂家将自己的故事与文化打包成产品，而用户通过付更多的钱，去购买这些工具属性之外的额外附加值。
品牌「升维」之路
有了哈苏与徕卡遭遇的前车之鉴，日系厂商开始未雨绸缪，为有朝一日的「衰落」做准备。
现在，这一天来了。
尼康进入航空航天领域；佳能盘踞办公器材、富士与奥林巴斯杀入医疗市场…… 日系数码厂商纷纭凭借自己善于的技能进入到更大、更有发展空间的领域。
尼康 Z9 在太空中，除此之外，尼康还制造太空望远镜的光学部件
除了对外探求更多的机会，相机厂商对内开始学习徕卡与哈苏曾经走过的路。
2011 年，富士推出了一台在彼时相机市场有些「特立独行」的相机——FinePix X100。
富士 FinePix X100，也便是 X100 系列的第一代
在数码相机销量的尖峰时候，这台复古相机涌如今 2010 年的 Photokina 展会上，并于 2011 年 2 月正式发布，除了一些专业拍照师选择作为备机外，只在从胶片时期走来，尚有旁轴情怀的「老玩家」群体中引起关注——对付大多数用户来说，那时候的兵舰头才是专业与高真个代名词。
佳能同年推出的旗舰单反 EOS 1D X
从专业角度来看，这台相机实在过于像个玩具——没有得当的人体工学、银色的漆面（普遍认为，相机外不雅观低调更有助于拍摄）、非单反构造、复古的参数转盘、不可改换镜头，在才推出的时候，乃至只支持拍摄 JPG 照片。
只是没想到，这台「玩具」，反而让富士成为第一位找到方向的相机厂商。
2022 年，这个相机市场有史以来最冷落的韶光里，FinePix X100 的第五代继任者 X100V 凭借巨大的热度迅速出圈，一度加价 50% 都一机难求。
富士 X100V
与徕卡和哈苏相似，富士也有自己的文化秘闻：在胶片时期，它除了与哈苏联手生产过 XPAN 这样的传奇机型，更是唯一可以与柯达反抗的胶片制造商，在胶片品种上全面对标柯达，前后生产了七十多种胶片，一度在环球市场上逼近柯达的市场霸占率，拉开全线竞争。
富士 Superia Premium 400
而现在，富士将近百年的相机技能与胶片积累摆在了 X100 系列相机上，而它也没有让富士失落望——不仅把同为 X 系统的其他型号带火了一把，也让很多曾经对相机不感兴趣的人来理解富士的「胶片仿照」与机身设计，并为之买单。
玛格南图片社的拍照师大卫·艾伦·哈维曾长期利用富士 X 系列相机进行创作，他提到：
富士相机的设计与胶片仿照让我回忆起了胶片时期的拍摄体验，同时又能知足当代数字拍照的需求。
大卫·艾伦·哈维 拍摄的纪实作品
在今年早些时候的采访上，CEO 后藤祯一丝毫没有掩饰笼罩富士的企图：
富士要保持自身品牌力，就像德国的徕卡一样。
换而言之，富士也企图让自己的相机「升维」——成为自家胶片文化与历史的载体，再***给认可这些理念的人。
选择这条道路的日本公司，不止富士一家。
尼康在 2021 年与 2023 年前后推出了自家的复古无反相机——Z fc 与 Z f。
尼康 Z f
这两台相机虽然还保持着较高水平的性能参数，但从专业角度已经抛弃了很多工具属性——比如握持感与操作，但尼康将经典的 F 系列胶片机身回归，也受到了大家的认可与追捧。
小红书上，尼康 Z f 同样广受好评
这条「升维」之路，黑胶也走过。
在二十世纪后期，随着磁带与 CD 的兴起，黑胶逐渐被淘汰，到了二十世纪末，音乐家当全面转向了数字音频格式，黑胶成为一种小众与复古的收藏品，生产和发卖量趋近于零。
二十一世纪，黑胶却逐步复兴起来，千禧一代对「有实体的音乐」以及背后代表的音乐文化展现出浓厚的兴起，乃至有歌手开始连续出版黑胶专辑。
1995 年到 2020 年的黑胶唱片销量
专门为歌手制作黑胶唱片的公司中，最为有名的一家是 Vinyl Me, Please。
这家公司为各种艺术家和乐队制作定制黑胶唱片，还会与一些有名歌手（如 Taylor·Swift）互助发行特殊版或限量版的黑胶唱片。
Taylor·Swift 的黑胶唱片
VMP 的联合创始人 Cameron Schaefer 曾在采访中表示：
黑胶唱片不仅仅是听音乐的办法，更是一种体验。你不仅是在听音乐，你是在打仗艺术，触摸历史，感想熏染音乐家在创作时的心境。
简而言之，黑胶也和相机一样，从纯挚的音乐载体，变成音乐文化、理念与乐曲的象征了。
相机在衰落，但相机品牌在升维
直到现在，富士 X100V 的继任者 X100VI 已经发布半年韶光了，依然须要加价在二级市场购买，而尼康 Z f 与 Z fc 也吸引着源源不断的视线。
购买他们的人并非都是拍照爱好者，他们并不关心相机的工具浸染，也不看重相机的性能与参数，而是它带来的附加代价。
这些附加代价一样平常由两部分组成。一部分是个体的利用感想熏染：相机带来的仪式感、色彩以及拍摄时供应的正反馈，这台相机让人们乐意带它出门，人们就会选择它。
《连线》杂志的创始编辑 Kevin Kelly 就在自己的博客中写道：
最好的相机便是你随身携带的那一台，由于只有随身携带的相性能力真正捕捉到瞬间的美好。
此外，还有很大一部分来自于文化、历史与理念，用户认可这些内容，就会购买相应产品。
简而言之——一些商品已经成为了「文化成本」的载体。
文化成本，是法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄（Pierre Bourdieu）提出的观点：
文化成本不仅是学术知识和技能积累，它还包括了人们的品味、习气和文化背景。
相机「升维」，便是成为物质文化成本积累的载体：用户通过购买自己喜好的，有长久历史或代表了某种拍照理念的相机，为自己打上一个「身份标签」，以便在群体中迅速找到自己的位置与同好。
蕴含文化成本的产品无处不在，哪怕是工具属性最强的东西，一样有自己所代表的文化，你所选择的每个产品，都在帮你打上身份标签。
一台相机、一张黑胶，无一例外。
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