一、内容设计中的细节，有利于突出主题，显现个性。
《中国博物馆学根本》上对展示的表述是这样的：“展示是在一定空间内，以文物、标本为根本，合营适当赞助展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的，供应审美欣赏、同时传播科学文化知识的展品群体。”这种表述不仅揭示了博物馆举办展陈的实质，还明确界定了展示是个“展品群体”。由此，内容设计职员在根据主题撰写文本时，结合文物、标本展品的实际，奥妙处理个中的许多细节问题，对付突显主题，突出个性，具有举足轻重的浸染。内容编撰中的细节紧张表示在：
1、 冲破门类界线，有机组合展品，展示内容由抽象变为形象
展品是陈设的“主角”，是内容设计的主要部分。所陈设的展品通过精心、奥妙的组合，不仅能准确反响主题，还能办理干系专题展品数量、种类不敷的毛病。近年来，各地新馆培植朝阳东升，地方文化史陈设作为地域及该馆特色，而成为各新馆展陈培植重点。地方文化史陈设每每由各个历史阶段的文化征象组合而成。如何用展品来表达繁芜而抽象的文化史，对内容设计职员是一种磨练。通过精心选择展品，构建细节，每每能使展陈取得意外的效果。例如，2005年，中国第一座公共博物馆南通博物苑，为了欢迎百年苑庆暨中国博物馆奇迹百年庆典，在新建的展厅内举办了“人文江海——南通地域文化陈设”，个中“衣被东南”专题，紧张反响、表示的是南通地方纺织在近代的发展历史。这种陈设常日会用纺车等纺织设备及布匹、服装等展品进行展示。为了增加视觉效果，内容设计职员精心选取了几件绘有纺织如纺纱人物图案的瓷片，作为对照、衬托，让不雅观众能从陶瓷工艺品上欣赏到当年纺织的一个情景。这一方面使不同类的展品相互应证，打破了传统的依赖纺织机器及纺织产品来反响纺织单元主题的界线；另一方面，不雅观众也从一定程度上理解了纺织对付当时文化艺术的影响。展览开放后引起比较广泛的关注。
对展品奥妙进行组合，使伶仃的展品之间具有一定的情节，从而有效表达主题。这种处理在自然专题博物馆的展陈中利用得尤其主要，且多样化。如在标本展示中，常日利用干系的动植物标本组成一种专题，以寄语某个主题，如拟态、食品链等小专题景不雅观的支配，在遍及生物学知识的同时，又对生态学知识是一种形象的表现，让不雅观众从中看出生物包括人类与环境密不可分的关系，环境保护思想教诲就寓于个中。
2、把握单元主题，灵巧利用笔墨，准确反响展品信息。
陈设展示内容设计的另一个主要部分是笔墨资料，好的笔墨资料能为突出主题起到画龙点睛的浸染。由于同一个展品在不同的主题单元下可能会表达出不同的含义，此时须要内容设计职员把稳突出细节，设计好展示解释，界定展品在不同单元内所代表的不同含义，这样才有利于充分阐述主题，形象表达展品内在含义、展示个性。
例如：在南通博物苑“天产物华——南通市自然资源陈设”中，展出了有“活化石”之称的中华鲟标本。中华鲟是一种现存于长江的十分宝贵的洄游性鱼类，洄游时经位于长江中下贱的南通市南部长江的水域，并在南通市东部海疆天然育成，因而中华鲟具有地方和珍稀两种属性，在“地方物种”与“地方珍稀保护物种”两个单元中都必须有展示。为了使不雅观众避免产生迷惑和审美疲倦。该展设计职员着意从不同角度，给中华鲟编配了笔墨解释，使不雅观众愉快得到干系知识。
二、形式设计中的细节，有利于阐释主题，丰富内涵。
“展示是通过设计，利用空间方案、平面支配、灯光、色彩配置等手段营造一个富有艺术传染力和个性的展示环境，并通过这一环境，有操持、有目的、合乎逻辑地将展示内容展现给不雅观众，并力求使不雅观众接管设计者操持传达的信息”。在不同主题、不同类型的展陈的总体及局部设计中，通过着意安排形式设计的细节，对付充分表示展品，扩展和丰富展示内涵，深化主题，有着独特的浸染。形式设计中的细节紧张表示在：
1、科学方案空间、合理设计展线。
空间的设计方案，是展示的总体设计的第一步，是形式设计职员在理解展陈主题条件下，对展陈内容中各个单元在展厅内详细位置的划分。合理的空间方案不但能够提高空间的利用率，还能够使展出的各单元之间更加紧凑、连贯。此外，在有限的空间内只管即便地多展示一些物品，多向不雅观众传达一些信息；亦或在较大的空间范围内，使不雅观众全部看完一个展览而中途不走转头路，这些都形式设计职员在进行设计时要着意考虑的细节。
例如，南通博物苑的恐龙厅。该展厅实用面积仅为350平米。要在这么小的空间内将“恐龙王国之迷”的内容及弘大的恐龙骨骼标本陈设出来，是一个比较艰巨的事情。好在该展厅的空间较高，形式设计职员对展示空间进行了立体方案，展品分布在各个层面，从高到底分别支配有投影仪，用来播放有关恐龙繁衍、灭绝的短片；在室内的假山上陈设着数具弘大的恐龙骨骼化石标本；在假山下，支配有各式橱柜，用来展示一些较小的古生归天石标本；在地平面上也设计了一些地景，用以展示平板化石。为了充分利用空间，尽可能多地向不雅观众传达有关古生物的知识，还特意在不雅观众不雅观看短片的平台下设置了一个幻影成像多媒体设备。另一方面，为让不雅观众在参不雅观时能够不走转头路，又尽可能多地浏览展品，设计职员奥妙地设计了展线，全体展览以生物演化史为背景，按照韶光顺序，加之情景演绎，重点突出中生代恐龙从生存、繁衍、蜕变直至毁灭的演化过程。让不雅观众通过一个时旷地道，从远古时期，探寻地球上生命的起源和生物进化过程。一起探索恐龙王国从兴起到绝灭的奥秘。这样，不雅观众在沿着弯曲的路线参不雅观时，既能够从不同角度不雅观看形态互异的恐龙，又能够从中感想熏染到古生物进化过程的繁芜与艰辛。
2、因时制宜、别具匠心，营造独特的展示环境
陈设展示中，空间氛围首先要为准确反响主题做事，常日利用色彩、灯光、背景音乐、空间布局来实现。空间氛围细节的营造，在形象揭示主题的同时，还能使全体展示显得有节奏和韵律，亮点突出。例如：南通博物苑的恐龙厅，为了向不雅观众展示恐龙这一弘大的家族的兴衰，设计职员特意制作了一部长约10分钟的短片。为了合营短片的播放，配置了大量的声、光、电举动步伐。当短片放至恐龙家族繁衍的场面时，全体展厅内通过绿色的射灯，营造出一派万物复苏、欣欣向荣的氛围。当放至小行星撞击地球从而引发海啸、地震、火山喷发等一系列的自然磨难时，灯光瞬间转为赤色，配以烟雾、扑朔的光芒、时隐时现的恐龙骨骼（化石标本）及巨大的声响，造成强烈的视觉及听觉冲击。
这种氛围的营造既有利于突出展品，又令人震荡。当然，这种手腕的利用要恰当，否则可能产生不良影响，如，由于光芒的关系，不雅观众产生错觉；有些小不雅观众怕阴郁而不敢进展厅等。考虑到强烈的声光电效果会对少年儿童、老年人或高血压患者造成不适，还应在展厅外张贴“交情提醒”。
3、 依托研究成果、大胆创作，形象表达展陈专题单元
在现在博物馆的展陈中，场景逐渐成为一个主要的展示手段。场景的创设是展陈内容与完美的艺术形式的统一的详细表示，是从书面的笔墨内容，转化为立体的直不雅观形象的一次飞跃。依赖场景，陈设设计职员通过各种细节的设置，可以将图片、笔墨无法解释的事情娓娓道来，不雅观众可以从场景理解到展品所没有的信息，深入体会展品的内涵。
例如：南通博物苑自然资源厅内的“南通狼五山地区的自然生态景不雅观”。全体自然景不雅观中的生态环境，以南通狼五山地区范例的山石及植物为例，采取仿真材料制作而成。个中，为真实再现野生动物的种类、生活环境、生活习气等，形式设计职员依据南通市有关研究职员多年来对南通狼五山地区实地调查所得出的研究资料，负责摆放了各种野生动物的位置，自然地反响了某些生物链如“鹰－蛇－蛙”及某些耳熟能详的针言故事的情景（鹬蚌相争）等。通过这些细节，景不雅观中生物之间、生物与自然之间相互依存、相互依赖的关系让人一览无余，保护自然的情绪也随之由然而生。
在历史类博物馆中，场景多是过去事宜的复原。设计职员在制作时必须考虑到每个细节，如人物的形象、衣饰、生活用品，劳动工具等都必须以干系的研究成果为依据，那种细节的失落误，都会造成缺点。
例如：南通博物苑新展馆“人文江海”陈设，“辟我草莱”章节中的“新石器时期青墩先民的生活场景”。事情职员在浏览了大量的有关“青墩遗址的考古发掘报告”及实地调查的根本上，使得房屋的构造、喂养的家畜、佃猎的工具、人们的日常生活都是那么的逼真。但还是忽略了一个细节，在反响青墩人营建的“干栏式建筑”时，铺设了几块条形木板，但是有专家指出，在新石器时期早、中期的人类还做不出木板，因而所搭建的干栏式建筑不可能涌现木板制作的平台，人类的居住、活动面一样平常是由多少树干捆绑而成。虽然不雅观众在参不雅观时察觉不出这样的缺点，但是在里手眼里这处场景却留下了不小的遗憾。在场景的设计制作过程中，看重细节的构建，不但增加看点，还让不雅观众回味无穷。
4、精心设计赞助展品，为展陈画龙点睛
赞助展品紧张指图表、图解、照片、模型、景不雅观、绘画、雕塑等除了文物、标本以外的赞助性陈设展品。赞助展品艺术设计，每每能够起到画龙点睛、陪衬气氛、深化阐述紧张展品内涵的浸染。例如，任何展览都必不可少的赞助展品——解释牌，它直接面对不雅观众，不雅观众能从中获取关于展品的知识信息，它是展厅中无声的知识传达者。解释牌的制作包含了许多细节。如形状、质地、色彩、字体大小等，都对展陈的成功起着重大影响。哪方面轻忽，都会影响效果。如，南通博物苑新馆展陈中利用的解释牌为不锈钢质地，验收时创造，由于金属质地的解释牌反光，导致看不清解释笔墨。设计制作方只好重新制作。此外，对付博物馆的一样平常不雅观众来说，他们并不是某个方面的专家，来博物馆的目的更多的是来学习、娱乐、放松身心的。设计者还需把稳从不雅观众的角度出发，如涉及到生僻字的用拼音标注；文言文未便利不雅观众阅读的可用口语文阐明等。只有这样才能方便不同文化、年事层次，不同目的的不雅观众参不雅观，真正做到“以人为本”。
三、陈设现场安装与支配中的细节，有利于保障展品安全，赢得不雅观众青睐
安全是博物馆的“生命线”，其主要性正所谓“万无一失，一失落万无”。因而博物馆历来都把稳安全事件的戒备。安全戒备举动步伐也在不断地更新换代。展陈制作中对展品安全方面的考虑紧张表示在对展品的保护方面。一样平常说来，对展品的危害来自两个方面，一是人为盗抢，二是自然损毁。对付人为盗抢，一样平常可在展厅内安装监控摄像、红外感应等举动步伐，在展厨内安装无线报警系统等。设计者既要考虑将其安装在较为暗藏的地方，又不能影响其发挥浸染。
文物中丝绸、字画比较娇贵，这些展品对光芒、温湿度的哀求就比较高。目前盛行的做法是通过安装感应灯，以掌握光害；放置温湿度计、安置抽湿（加湿）机等以掌握博物馆展柜内的温湿度。与之相对应的是展橱的设计制作。成功的展橱设计既是展陈艺术整体的局部，又能对展品起保护浸染。这须要设计者对制作细节作充分的思考，否则会涌现遗憾。例如，南通博物苑的新馆展陈，形式设计职员将较长的通道式展柜的玻璃设计成正面推拉式，这是为了方便布展而设计的，但却没想到产生了玻璃的隙缝太多，密封不严的问题。直接导致展橱内小环境不能保持相对的衡定，影响了其内放置的展品的安全。成功的展陈对展品安全方面的考虑还该当表示在对环保材质的利用上。由于，如果用低劣材制作的一些展示橱、柜，在利用时会不断开释的甲醛等有害气体，这些气体对文物品有较大的危害，长及下去会造成不可估量的丢失。同时，随着博物馆“为社会及其发展做事”影响力越来越大，其寓教于乐的功能也更加明显。为了使更多不雅观众乐意走进博物馆，博物馆的展陈设计中“人文关怀”方面的细节考虑就显得更加主要。如为了照顾弱势群体而在大厅内设立的残疾人通道；为肃清参不雅观疲倦的安歇椅等。设计者该当把人文化的举动步伐与展陈形式统一起来考虑，并让这些举动步伐也成为展陈的一个和谐的组成部分。
陈设设计中的细节设置是一种艺术创造，是设计职员聪慧的结晶，它为博物馆展陈增色，反过来促进陈设设计职员的不断思考并促进展陈水平的不断提高。在倡导“以人为本”，让文化的消费者——不雅观众满意的本日，博物馆的展陈细节的看重，使得博物馆在保持其特有的科学性、专业性，展品本身的安全性等基本特色外，还在展陈的新颖性、独特性，以及可看性等方面有所作为。
注释：
许亮主编：《展示设计》，湖南美术出版社。
