胶南县原属昌潍地区统领，昌潍地区统领的潍县是全国三大木板年画产地之一，因此昌潍地区有一个弘大的创作群体，年画是全体地区的文化“主打产品”，胶南自然也在个中。1977年昌潍地区组织全区画家集中在潍坊创作年画，胶南由我带队参加。胶南画家创作的《人欢鱼跃》《小药蒲》等作品广受好评，入选晋京展、巡回展、拍电影、出画集、印年画。《人欢鱼跃》是我“入乡顺俗”创作的第一幅勾线填色的年画，源于胶南沿海渔家生活，画中的鱼类也都有根有据，完成后反响还不错，上海公民美术出版社出版单幅年画发行，《中国妇女》英文版等报刊揭橥，北京等多地巡展。可惜，后被奉告该作“不见”了……！
生活是创作的源泉
我自小就爱看小说，上初中的时候，学校规定放寒暑秋假时每人只准借一本小说回家看。屯子暑、秋假时农活忙，看小说的机会少，寒假是农闲时，又是春节期间，相对韶光多一点，因此就先选好书目，托不喜好看小说的同学代借几本小说回家看。晚上在石油灯下看，但不能韶光长，因摧残浪费蹂躏油，白天抽空看，母亲做饭我拉风箱时是我必不可少的看小说的大好机遇，在我们山东同一地区同一年事段的屯子爱看小说的中小学生险些都有同一经历。七十年代初中心号召，全国学理论，我们县铁山公社的一个山区屯子妇女便是这样看书学习的，山东公民出版社出版的《山沟盛开理论花》中有这个业绩，在文化馆事情的我专程去她家画了速写，作为书中的插图。
1977年10月为欢迎全国民间年画事情会议的召开，
昌潍地区文化局卖力美术的同道借调我去帮助修正作品，完成任务后，还有段韶光，就根据自己的亲自经历和为《山沟盛开理论花》画插图的速写资料创作了年画《迫在眉睫》。由于我并不熟习传统木板年画的一些规律，以是作品中就有一些我自己的东西，尤其是造型和用色，引起许多人的关注。在全国民间年画事情会议期间（参加会议的有华君武、 邵宇、崔子范等及全国各省市文化厅的同道和画家），那么多画中这幅作品被华君武师长西席选为一九七八年第一期《美术》封面，实出乎我的猜想。
27年过去了，现在回过分来看看这幅画，确有许多欠妥之处。不过，此作品的生活原型是真实的，所反响的当时当地人们的精神面貌是真实的。因此，也就具有一定的历史代价和艺术代价了。
2004年5月于青岛
年画《迫在眉睫》的创作匠心
四川成都邑十八中学 郑日升
一位贫下中农的女社员，她在一天的秋收中午收工回家，用毛巾拭干了脸上的汗珠，将草帽摘下来和镢头、铲一同放在门背后，这时当然是迫在眉睫地急忙去煮饭，准备下午好上工，这是合乎逻辑的。看，锅里的水已煮沸，饭快熟的喷鼻香气已腾空而起，立时就可以办理饥渴了。但是她没有管这些，相反的，她正聚精会神、迫在眉睫地在阅读毛主席的著作。这种情景，使我们立时遐想到雷锋同道，他刻苦学习，努力事情，在学习中发扬“钉子”精神，挤韶光，苦研讨。他说过：“毛主席著为难刁难我来说好比粮食和武器，好比汽车上的方向盘。人不用饭弗成，打仗没有武器弗成，开车没有方向盘弗成，干革命不学毛主席著作弗成！
”《迫在眉睫》这张年画，正解释物质的食粮不吃弗成，但精神食粮更是不吃弗成。这便是这张画的主题思想。主题思想是一部作品的灵魂，是作品成败、利害具有决定意义的条件。当然，文艺作品的主题思想是通过一定的艺术的范例的形象表现出来的。它不是作品后面添上去的口号和矫作的尾巴，而是那全部作品中的真实的生活，生龙活虎的战斗，跳动着的脉搏，思想和激情亲切。年画《迫在眉睫》，正是利用了毛主席关于形象思维的科学论断和比、兴两法，通过艺术范例形象，展现出来的真实生活和思想激情亲切。比、兴两法相结合形象地揭橥感想，这正是现实主义和浪漫主义相结合的表现法则。年画《迫在眉睫》以是能令人回味无穷，百看不厌的根本道理就在这里。
1978——5——《美术》——43
出国展
1989年1月14日晚7时中心台***联播播出
建国30周年省美展
